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miércoles, 27 de junio de 2018

Reliquias del Jebi: Status Quo - Ma kelly’s greasy spoon (1970) vinyl rip ����

Reliquias del Jebi: Status Quo - Ma kelly’s greasy spoon (1970) vinyl rip ����: Soy Drummer del blog amigo WhereTheBuffaloRoam y hoy traigo el tercer album de estudio de la banda británica de hard rock Status Quo la cua...


Antepasados de Armageddon: Steamhammer - Axis live Germany 1973 ����

Antepasados de Armageddon: Steamhammer - Axis live Germany 1973 ����: Últimos días de la banda Steamhammer o Axis antes de disolverse y pasar a formar parte de Armageddon junto con Bobby Caldwell y Keith Rel...


Primeros trabajos de Dio incluso antes de Elf

Como ya sabéis los enlaces que pongo siempre son genéricos, pero para crear una entrada específica para quienes estén buscando por la web los primeros trabajos de Dio en plena era Beat de los 60s incluso de los 50s aquí os dejare un acceso directo al contenido:



Los vídeos de los singles y tal los iré subiendo al canal del blog pero jajaja no podéis compartirlo
en facebook y veremos a ver si no me los borran porque salen desnudos explícitos, directamente casi porno jajaja vaya con el Dio. Es muy injusta la censura cultural de este tipo y la censura pornográfica, pero es una lacra más de la sociedad hipócrita donde vivimos.. Debería de dar igual compartir esto donde sea además si es porque no lo vean los niños, se supone que un niño de menos de 13 años no debe estar en internet solo y si tiene más de 13 años ya es grande para ver porno, sus antepasados ya procreaban con esa edad, vivimos e una sociedad de subnormales. otra cosa es que también se apareasen legalmente tan temprano como de hecho pasa y peor si es con gente mas mayor, no me parece bien xDD pero joder venga ya ¿el porno?? Es que todo esto viene porque una vez me borraron el facebook un mes solo por poner enlace a un disco cuya portada se veían unas tetas.

En esta formación destaca el primer gran guitarrista de Dio, su amigo de la infancia Nick Pantas que murió en un accidente en 1971 sin llegar a participar en ningún album de estudio con Elf. Dio al bajo.

Salurocks!!

martes, 26 de junio de 2018

Reliquias del Metal: Stormwitch - Tales of Terror (1985) 🇩🇪 + demo 1983.

He descubierto hace poco esta pedazo de joya alemana, esta vez no kraut rock porque en los 80s el kraut rock paso a ser practicante rock electrónico y tal; este album es pura NWOBHM pese a ser de 1985, segundo album de la formación fundada en 1979 en Gerstetten, Baden-Württemberg. Por lo visto grabaron en 1979 un demo que estoy intentando buscar como loco pero eso si que es verdad que es casi imposible de pillar xDD Este album "La ira del terror" es cuanto más underground pese a su calidad es de estas bandas que pasaron bastante desapercibidas en el panorama metalero de los 80s bajo el manto de los gigantes, la discográfica es una local alemana por poco si es un private press de cuidado, el resto de sus albunes se enfocaron más a la venta en cd y cassette debido a la llegada de los 90s. La banda presenta claras influencias de Rainbow, Motörhead, Judas Priest, Angel Witch y de Dio en solitario. Les costó bastante trabajo abrirse camino desde el '79 cuando aún se llamaban "Lemon Sylvanhasta su primer album en el '84. Siguen activos en la actualidad y se orientaron hacia el power metal pero conservando el estilo de metal clásico.

Respecto a la temática del album si que se puede considerar conceptual porque es todo tan malévolo y fúnebre.. no hay temas que hablen de otras cosas y menos de amor jajaja que en los 80's a veces era casi un tabú en la música. Ante todo muy medieval también.

Release Line Up:

Andy Aldrian - Vocals
Lee Tarot (R.I.P. 2013) - Guitars
Steve Merchant - Guitars
Ronny Pearson - Bass
Pete Lancer - Drums


Tracklist:

01 - Point of No Return
02 - Hell's Still Alive
03 - Masque of the Red Death
04 - Arabian Nights
05 - Sword of Sagon
06 - Trust in the Fire
07 - Night Stalker
08 - Lost Legions
09 - When the Bat Bites


Demo 1983
10 - Arabian Nights  (live) [bonus track]
11 - Bloodsucker  (unreleased) [bonus track] mismo titulo que un tema de deep purple pero no es cover.
12 - Evil Omen  (unreleased) [bonus track] mismo titulo que un tema de black sabbath pero no es cover.
13 - White Saints in Hell (unreleased) [bonus track] cover de Dio, es Rainbow in the dark pero con otro nombre y letra.


thanks to Boneyard 80's metal blog.

↯↯↯↯↯

Salurocks!!





lunes, 25 de junio de 2018

Discografía de Ten Years After en vinilo.

He pillado toda la discografía de Ten Years After en vinyl rip (flac) por lo menos los albunes de estudio oficiales, pero ya la tengo subida normal en mp3 a la nube y no quiero borrar ni reemplazar lo ya subido así que haré lo siguiente; junto con los albunes y bootlegs que ya hay en la carpeta de google drive de TyA subire también en [Flac vinyl rip] indicado entre paréntesis solo algunos de los albunes en vinilo si por lo que sea queréis alguno en concreto que no haya subido o queréis que suba más avisadme, porque tener los tengo todos pero pesan demasiado como para subirlos y no tengo ganas de estar creando cuentas nuevas de la nube a no ser que realmente alguien de la audiencia tenga mucha mucha necesidad. Solo tengo los albunes clásicos 1967-74.



-> [actualizado 2018] he puesto el enlace directamente que demonios xDD nos la jugamos.


 En cualquier entrada del blog sobre Ten Years After tenéis el enlace genérico de la nube donde iré subiendo estos discos conforme los vaya editando. En FFvinilo hay unos cuantos.
(bueno menos en la entrada sobre festivales, en esas entradas publico carpetas donde van solo las actuaciones de dicho festival). He de decir también que ya que tengo los vinyl rips en digital es posible que los publique algunos en FFvinilo.

en principio estos son los vinyl rip sin editar, vaya parece que incluso viene un bootleg.

domingo, 24 de junio de 2018

Reliquias de la psicodelia pura: Malachi - Holy Music (1966) 🇺🇸 oriental folk.

Hoy traigo un album muy especial, muy especial; investigando sobre los orígenes de la psicodelia en USA me tope con esta joya no de rock psicodelico sino de pura psicodelia acústica, el delta blues de la psicodelia jajaja instrumental, sinfónica y tan oriental, album completamente conceptual ¿tematica? la psicodelia en sí en su estado más puro ni más ni menos, así como las religiones orientales que por su espiritualidad son las que quizás más han hecho de esta una vivencia más trascendental a la hora de revivir el ser interior. Guitarra acústica slide, guitarra acústica de 12 cuerdas y arpa de boca hindú como instrumentos de este "power-trio" jajaja


Pistas
A1 Wednesday - Second 13:39
A2 Wednesday - Sixth 3:29
B1 Wednesday - Fourth 9:18
B2 Wednesday - Fifth 5:59
B3 Wednesday - Eighth 4:52

~ El jardín de las delicias psicodélicaS ~: Malachi - Holy Music (1966): El misterioso ‘Malachi’ fue en realidad John Morgan Newbern, un pionero de la música psicodélica y ‘new age’. Nacido de padres de descendencia suiza y francesa, en la ciudad de Baltimore, estado de Maryland, USA, el 28 de noviembre de 1944. Se esperaba de él que siguiera una carrera militar, sin embargo una visita a México, (especialmente a la pirámide de Kukulcán, en Chichén Itzá, Yucatán), en 1955, alteró radicalmente el camino de su vida, a pesar de la desaprobación de los padres. 

Decidido a buscar otro sentido a su vida, Newbern se interesó por el creciente movimiento de su generación, con intereses siempre por la espiritualidad oriental, el modo de vida alternativo, las nuevas estéticas y el desarrollo de nuevas expresiones artísticas. Interesado por la espiritualidad y las distintas visiones religiosas de distintas culturas, comienza a leer textos como ‘El Libro Tibetano de los Muertos’, textos budistas, Zen, libros de Suzuki Roshi, Alan Watts, Paul Reps, entre otros. Su búsqueda espiritual, combinada con sus intereses musicales, lo conducirían a desarrollar un estilo totalmente personal e innovador, dentro del campo de la psicodelia, que recién estaba naciendo para esos años de mediados de los 60s.



Era tan solo un jovencito convertido en trotamundos, viviendo en la calle con su guitarra de doce cuerdas y su bolsa de dormir, hospedándose donde pudiera, tocando en la zona costera de Berkeley, en cafés y restoranes, para mantenerse. Fue allí, tocando su música, cuando fue visto por, ni más ni menos que, Allen Ginsberg, uno de los principales poetas de la generación beat, él quedo encantado con la música de Malachi y sin decirle nada a este se contactó con Allen Livingston, por aquel entonces presidente de Capitol Records, avisándole de un joven guitarrista que había visto en la calle. 

El sello se contacta con Malachi y, para su sorpresa, se le ofrece la oportunidad de grabar su música. Allen Livingston era amigo de Micheal Harner, profesor de antropología en la Universidad de Columbia, Nueva York, tanto Harner como Ginsger quedarían fascinados con las innovadoras ideas musicales de Malachi, tanto que ambos se encargarían de redactar un texto para la contra portada del disco que lanzaría el joven músico.




Así Malachi fija en fuego su música, con el ‘Holly Music’, disco grabado en el ‘Columbus Recording Studio’, en San Francisco, el 17 de Agosto de 1966, con la ayuda de un futuro miembro de Red Krayola, Steve Cunningham, y lanzado ese mismo año por el sello Verve, tratándose de una colección de largos instrumentales, folk acido-psicodélico, uno de los álbumes psicodélicos más tempranos a publicarse en la era lisérgica.

El trabajo nos ofrece una serie de sesiones de música psicodelia espiritual, una manifestación musical inconfundiblemente mística, reflejando la profunda influencia musical de los ‘estilos’ desarrollados por varias etnias que tuvieron mucho contacto con lo ‘’místico’’ desde sus culturas, especialmente por: los indios americanos, hindúes, y la música de tribus británicas (Ute). 



‘Holy Music’ es un auténtico síntesis de las músicas espirituales del mundo, reinterpretadas bajo la visión del joven Malachi, quien emprende un viaje simbólico hacia algún extraño lugar, sobrecargado de misticismo y muerte. Su guitarra de doce cuerdas es la principal interlocutora entre este mundo y el mundo sonoro del que pareciera tomar prestadas algunas melodías, percusiones y algunos cantos lo acompañan. Para nada acomplejado por ningún parámetro, da a su música la forma que le place, y su guitarra ejecuta todo tipo de elementos y artilugios; la música es sencilla, minimalista, tranquila.

Algo adelantado para su época, no por el carácter experimental propiamente dicho, ya que la música experimental (además de la música concreta) existe desde bastante antes de este disco, e incluso para aparición de la influencia oriental ya estaba presente en el folk experimental de la generación beat (anterior a los hippies), pero su relación tan íntima con ‘lo psicodelico’ y ‘lo espiritual’, ya en ese año 1966, hacen que el sonido esté por lo menos un par de años antes que muchos trabajos psicodélicos posteriores, similares o experimentales.

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SaluFolks!

sábado, 23 de junio de 2018

Reliquias del ácido: Genesis - In The Beginning (1968) 🇺🇸

No los Génesis de Peter Gabriel, el nombre del album además da la casualidad de que coincide con el orígen de Genesis y parece como un "primeras grabaciones" pero no, son otros Génesis americanos más orientados al puro rock psicodelico y ácido con tintes de heavy psych y hard rock, mayoritariamente es rock psicodelico puro pero también con tintes de sinfónico no tan claros como en los famosos Génesis que son una banda centrada en eso. El disco es un semi-vinyl rip en flac de rockasteria, y en un formato Flac el cual he decidido conservar, últimamente subo muchos discos en Flac pero es solo en circunstancias en las que se que el audio va a perder mucho y más si son vinyl rips que me vienen en flac, los demás discos prefiero tenerlos en mp3 que se escuchan bien y ocupen el triple menos. ¿Porqué semi-vinyl rip? Porque realmente esta ripeado de un CD cuya grabacion si que es un vinyl rip, pasa a veces en discos tan antiguos que al reeditarlos en cd no se han podido encontrar los masters originales. Es un fantástico tardío album de la era Beat, joder es realmente bueno ehh tiene esa mezcla entre beat y fantasía medieval/rústica otoñal... no se jajaja juzgad vosotros mismos este viaje.

recorded in 1967. Una de las cosas que más me gustan de este disco es la inteligente combinación
que se hace de las guitarras gemelas, ojo gemelas, no simplemente dobles. Y petandolo a veces con el Fuzz
típico del ácido.


In The Beginning es un álbum bastante decente de rock ácido nacido muy claramente de LA a finales de los '60. Mucho más fascinante que la música en el álbum es la lista de actos en los que los miembros de Genesis habían actuado previamente. En The Beginning llega al final de una tradición garage-psych, pero está completamente en consonancia con el sonido de los últimos años de los 60. El álbum no se sostiene tan bien como algunos de sus antecedentes más crudos y agresivos.

Rastrear la génesis de Génesis comienza a sentirse como un equivalente en Estados Unidos de tratar de descubrir la genealogía de la banda de Hawkwind. Es decir, cuanto más profundo eres, más te preguntas si había una banda en la costa oeste con la que de alguna manera no estaban conectados. El vocalista de Genesis, Jack Ttana, tocó en Sons of Adam, otro acto con nombre bíblico, más famoso por interpretar a Arturo Lee escrito y a menudo 'nugget compilado', Feathered Fish '. "Feathered Fish" es una parte clásica de garage-psych; letras crípticas, sinestéticas, armonías vocales enormemente elevadas, y un riff de Paul Revere-con-el-fuzz-bry-up-up, esta canción sería considerada "freakbeat" si viniera de Europa (de hecho, la gente probablemente lo llame freakbeat de todas formas).

El otro guitarrista de Sons of Adam, Randy Holden, pasó a tocar en The Other Half (de la fama de "Mr. Pharmacist") antes de finalmente aterrizar en la alineación de 1968 de Blue Cheer. Post-Génesis, el segundo guitarrista Kent Henry fue a jugar en Steppenwolf. Sin duda, hay muchos otros vínculos muy interesantes con el garaje de LA y las incipientes escenas de "hippie metal" (heavy psych por favor jaja) que se encuentran en el pasado de Genesis también. En cuanto a la música, In The Beginning sugiere una inclinación proto-metálica con algunos riffs de bordes más pesados, pero opta por la melodía en lugar de la ferocidad descuidada de sus contemporáneos más pesados.



In The Beginning se abre con "Angeline", una de las pistas más pesadas del álbum, que presenta riffs agitados y solos lamentos como telón de fondo para las armonías entre hombres y mujeres. Las canciones menos agresivas como "Suzanne" recuerdan las armonías suavemente cantadas, a veces espeluznantes y sentimentales de The Mamas y The Papas, y las letras casi cubren toda la gama de imágenes de niños con flores estándar.

El tono azul de "¿Qué es todo?" y la canción de 16 minutos "Girl Who Never Was" es donde el álbum da en el blanco, pareciéndose a Cream, o casi cualquier banda haciendo una gran interpretación del blues. No estaría fuera de lugar hacer una comparación musical con un Led Zeppelin más concentrado en los puntos. Esto tiene perfecto sentido; si dudas sobre la influencia de la escena psicológica de la costa oeste en el metal británico primitivo, escucha el "Tauro" de Spirit, luego la introducción a "Stairway to Heaven" y observa cómo se desvanece tu clásico rockin ', Jimmy Page-idolizin'.

In The Beginning es una gema desenterrada, pero es una gema desenterrada de roca barroca clásica, sujeta a algunos de los adornos de la época. Génesis no está a la altura de algunos de sus contemporáneos más idiosincrásicos (el Blue Cheer, el jazz y el pop teñido de Spirit), ni toca la alucinante psicología moddish de sus antecesores Sons of Adam. Dicho esto, hay algo para las protagonistas femeninas (especialmente en la portada del himno de rock suicida original "Gloomy Sunday") y las voces en duelo en el contexto de la música. Sin mencionar, es difícil negar la punzada de entretenimiento derivado de la con un doppelganger tan prominente y nominativo. Imagina la satisfecha satisfacción que sentirás cuando alguien te haga la pregunta.
por Matthew A. Stern


Pistas
1. Angeline ( Bob 'Trituradora' Metke, Jack Ttanna ) - 2:54
2. Suzanne ( Leonard Cohen ) - 3:01
3. Domingo sombrío ( Rezső Seress, Samuel M. Lewis ) - 4:07
4. ¿De qué se trata? - 2:48
5. Mary, Mary ( Bennett ) - 2:42
6. Diez segunda canción ( Kent Henry ) - 2:58
7. Chica que nunca fue - 4:02
8. Mundo sin ti - 16:16
9. El largo camino - 4:54
Todas las canciones de Jack Ttanna excepto donde se indique


Génesis
* Kent Henry - Guitarra solista
* Bob "Trituradora" Metke - Batería, percusión
* Fred "Foxey" Rivera - Bajo (reemplazó a Mike Port)
* Jack Ttanna (Aka Joe Koohen) - Voz, guitarra rítmica
* Sue Richman - Voz


↯↯↯↯↯


Salurocks!!!

sábado, 16 de junio de 2018

Reliquias del Metal: BÖC - Long Island, King Biscuit broadcast on June 8th 1975 with Black Oak Arkansas

En realidad la grabación procede de un reel to reel tape de la mesa de mezcla original en Flac que se oye de miedo pero he puesto FM en el album porque se retransmitió por radio esa misma grabación aunque obviamente no tiene la compresión propia de una radio. Es un EP largo estupendo de concierto, donde actuaron como teloneros de Black Oak Arkansas.. jajaj quién conoce ya a los Black Oak.. Este album no entra todavía dentro de la NWOBHM, Boc estaba todavía inmersa en la primera generación del heavy metal y más en USA donde todavía no había llegado la new wave, es un metal excelente con tintes de prog y de blues, además de un rock n roll proto-punk que me recuerda un follón al estilo de los primeros motörhead. La calidad del audio en Flac es excelente.
portada de este blog.


Track List:
Stairway to the Stars
Dominance and Submission
Astronomy
ME 262


PRE-FM  Reel>CDR>trade>wav>flac


NB: Date shown is for KBFH broadcast.
Likely recording date and venue:
17th May 1975 at the Island Music Centre, Commack, NY. 




miércoles, 13 de junio de 2018

Cactus - The Ultra Sonic Boogie (1971) 🇺🇸 NY [+Plus studio albums]







1 Evil
2 The Band Introductions
3 Bro. Bill
4 Oleo
5 No Need To Worry
6 Token Chokin'


7 Big Mama Boogie (Part I)
8 Big Mama Boogie (Part II)
9 Outro

Compañías, etc.
Recorded At – Ultra-Sonic Recording Studios

Créditos
Bass, Backing Vocals – Tim Bogert
Drums, Backing Vocals – Carmine Appice
Guitar – Jim McCarty (2)
Liner Notes – Dave Thompson (8)
Vocals, Harmonica – Rusty Day
Written-By – Appice*, McCarty*, Day*, Bogert*
(Aquí ya no estaba Bobby Caldwell pero en los tres primeros albunes sí) sin embargo tenemos a Bogert & Appice que posteriormente acabarían formando el famoso super grupo con Jeff Beck. Este bootleg esta grabado a finales de 1971 ya cercano a la grabación de 'Ot 'N' Sweaty. De todas formas Bobby era músico de sesión, fue ya en Captain Beyond cuando paso a estar fijo. Y luego tenemos por supuesto al gran McCarty ex-Yardbird.
La verdad es que el mejor disco de Cactus es el Restrictions con diferencia es el más heavy psych de todos y el más serio por asi decirlo, los demás son más rockanrollescos y más bluseros (hablando de la época claro porque a día de hoy son ya una banda de Stoner de puta madre jajaja). A ver si subo algún día el Restrictions a FFvinilo.

Notas
Live at Ultra Sonic Studios, New York 1971 

All tracks published by Bianic Music / John Bogert Music / Jim McCarty Music 


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Lo subiré a FFvinilo, este album se merece una buena crítica. Lo que pasa es que no lo tengo personalmente pero si tengo el vinyl rip y los scans, quizás Rocklogia me deje jajajaja; respecto al canal del blog en youtube no lo puedo subir porque tiene mucho copyright pero por lo pronto si queréis oírlo en vimeo..

Various Artists - Lowdown Memphis Harmonica Jam 1950-1955 🇺🇸

Hoy traigo un album vinyl rip del '76, un recopilatorio de blues underground de principios de los años 50s, puro blues y "delta blues" de lo más primitivo y primigenio, de la época de los primeros elepés, incluso algunas de estas grabaciones son extraídas de discos de gramófono, una autentica joya de recopilatorio raro raro de cojones y tenemos la suerte de tenerlo vinyl rip. La verdad el blues es de mis músicas preferidas y en los 50s era una cosa algo tabú, hasta que no llegaron los 60s no llegó la edad dorada de esta música que en los 50s pese a ser la época de los grandes bluesman estaba un poco a la sombra del Jazz, del Swing y del Gospel/Stage & Screen.. ya me entendéis. Si os interesa la historia de los orígenes del blues hace años publique un artículo del sumergible como colaboración en este blog bastante interesante sobre el tema. wherethebuffaloroam1968.blogspot.com/la-historia-del-blues..

Cuando digo "delta blues" entre comillas me refiero a que como género se asocia el blues de este tipo a Delta blues aunque no tenga que ver realmente con el blues del delta del mississippi donde realmente tuvo la cuna de origen esta música; este album en concreto estaría más dentro de lo que es el blues puro y tradicional sería Memphis blues por ser de la vertiente de Tennessee también muy fructífera durante los 50s.


 Pistas
A1 –Hot Shot Love Harmonica Jam
A2 –Hot Shot Love Wolf Call Boogie
A3 –Joe Hill Louis Street Walkin' Woman
A4 –Joe Hill Louis Walkin'Talkin' Blues
A5 –J.D. Horton Cadillac Blues
A6 –J.D. Horton Why Don't You Let Me Be Me
A7 –Walter "Mumbles" Horton* Now Tell Me Baby
A8 –Walter "Mumbles" Horton* Jumpin' Blues
B1 –Joe Hill Louis Gotta Let You Go
B2 –Joe Hill Louis Boogie In The Park
B3 –Willie Nix Seems Like A Million Years
B4 –Willie Nix Barbershop Boogie
B5 –Woodrow Adams Wine Head Woman
B6 –Woodrow Adams Baby, You Just Don't Know
B7 –Chicago Sunny Boy Love My Baby
B8 –Chicago Sunny Boy On The Floor

Se escucha con bastante dinámica y a pesar de estar grabado de forma muy rudimentaria tiene cosas que se echan de menos en el sonido más actual, como la naturalidad y la carencia de compresiones y tantos retoques.



Esto lo puse en Mayo e facebook..

"No sabemos la mierda que harán con el battlefield 5 me espero lo peor tal y como esta hoy en día la cosa pero ¿soñar es gratis verdad?; Así sería como me gustaría que anunciaran el nuevo battlefield dentro de unas semanas:

Se ven unos jóvenes huyendo a toda velocidad por un barrio residencial de Memphis tras haber robado un coche en el '50 y la policía detrás a toda pastilla, robo violento con fuga, una canción de Bo Diddley de fondo, la policía disparando con thompson desde los coches.. al final se acaban estrellando y los arrestan pero mientras que los van metiendo en el coche patrulla esposados se ve un periódico sucio y arrugado en el suelo con una sola palabra legible.. "KOREA".. La siguiente escena ya es la campaña del juego, paracaidistas de la 101 saltando sobre los campos de Sukchon, los marines desembarcando en las playas de Inchon, los primeros cazas a reacción, el ejercito chino, comandos británicos.. No me digáis que sería un pedazo juego de la guerra mas tabú de la historia, casi se acaba el mundo a principios de los 50's pero a todo el mundo le daba igual Korea, en USA eran los años de la prosperidad y del sueño americano"

El mod este de Korea no tiene banda sonora pero si la tuviera este album sería lo que yo le metería y si estuviera a cargo de la bso del futuro Fallout 76 aprovecharía para meterle también blues tradicional que casi siempre en los juegos incluso en películas ambientadas en los años 50s por lo general suele ser el blues muy olvidado y siempre tiran más de otras cosas.

SaluBlues!!



martes, 12 de junio de 2018

Reliquias de San Francisco: Gypsy - In The Garden (1971 🇺🇸) [Flac]

In the Garden es el segundo álbum de la banda de rock progresivo/sinfónico Gypsy, el segundo pressing de Metromedia. Alcanzó el puesto # 173 en las listas de Billboard Pop Albums en 1971. Este fue el segundo álbum de Gypsy y el más coleccionable. La canción "Tan lejos como puedas ver (todo lo que puedas sentir)" es una epopeya de 12 minutos que es probablemente la mejor canción de todos sus álbumes, recibió mucha radio difusión pese a ser prog. La música básica está estructurada de forma muy similar a su primer LP, pero el sonido está más unido y el órgano, interpretado por Jimmy Walsh, parece ser el punto focal de la madurez del grupo. "Tan lejos como puedas ver" es una educación encantadora; mientras que el segundo lado del LP contiene una vista del paraíso titulada "Aquí en el jardín"; es un disco de estos que están a medio camino entre muchas cosas, es tan bueno que es difícil de catalogar, en el album flac que tenéis ahí abajo le he puesto de etiqueta "rock psicodélico" porque considero que su mayor componente es la psicodelia pero es muy prog e incluso jazz fusión. Tiene también sutiles raices de un blues muy latino del estilo de Santana, lógico llamándose Gypsy. El hard rock hace un pequeño acto de presencia a veces pero no lo suficientemente considerable como para incluir la etiqueta hard rock en este album.


Gypsy comenzó su vida como la banda adolescente muy popular The Underbeats, proveniente de la fértil Minneapolis. En 1969 los Underbeats decidieron ir por el gran momento y se dirigieron a California, donde finalmente se aseguraron el tiro  en el Whisky A Go-Go. Por esta época, el nombre Underbeats sonaba un poco anticuado por lo que la banda fue rebautizada Gypsy. La banda comenzó a llamar la atención de los sellos discográficos y terminó con dos ofertas sólidas, Atlantic y el advenedizo Metromedia. La banda acabó en Metromedia y procedió a grabar su debut, lanzado en 1970. Después del primer álbum, la banda se embarcó en una exitosa gira nacional, tocando en grandes lugares y festivales. En 1971, junto con algunos cambios de personal, regresaron a Los Ángeles y comenzaron a grabar esta joyita. Debido a problemas financieros en Metromedia, el álbum nunca recibió la atención que merecía.


1971 fue un año excelente para el rock sinfónico, el segundo álbum de Gypsy ofrece una música muy memorable. Esta banda tiene un talento prodigioso en todos los sentidos. Casi cualquier persona puede relacionarse con el adorable "Time Will Make It Better". Debería haber sido un éxito, y el álbum es una obra maestra realmente progresiva, de hecho, marca la transición del rock progresivo tradicional al psicodélico. con hermosas estructuras melódicas, armonías vocales y un muy buen guitarrista competente, "In The Garden" excita y emociona de principio a fin con sus hermosas canciones y el timbre siempre bienvenido de los viejos órganos Hammond. "Tan lejos como puedas ver (todo lo que puedas sentir)" es una pequeña epopeya de casi 12 minutos de duración con armonías y solos escalofriantes, y la parte II igual.



1 "A tu alrededor" - 5:27
2 "Alcanza tu mano" - 2:33
3 "Hasta donde puedas ver (lo que puedas sentir)" (Rosenbaum con introducción de Lordan / Walsh) - 12:09
4 "Aquí en el jardín I" - 6:43
5 "Aquí en el jardín II" - 3:07
6 "Hombre ciego" - 3:59
7 "El tiempo lo mejorará" (Walsh) - 2:53

Personal:

Enrico Rosenbaum - guitarra, voces
James Walsh - teclados, voces
James Johnson - guitarra, voces
Bill Lordan - batería
Willie Weeks - bajo
Joe Lala - percusión





Descubrí este disco en 2014 gracias a Rockliquias y es una joya que jamás olvidaré. Intenté pillarlo vinyl rip peor es imposible, así que por lo pronto os lo he dejado en Flac porque es un CD de 1990 con muy buena dinámica y escasa compresión, este disco creo que al igual que Armageddon no esta reeditado pero debería de estarlo.

portada original del elepé, ¿que fear and loathing in las vegas todo ehh?
jajaja

pd: es obvio que los guiris no tienen la misma imagen de los gitanos en general que tenemos aquí en España jajajajaja





optional tags: club yonki de caballeros, miedo y asco en las vegas, 1971. Hotal, Motel.

The Small Faces - Ogden's Nut Gone Flake [1968, Deluxe Edition] 🇬🇧 including vinyl rip

No faltaron buenos álbumes psicodélicos que surgieron de Inglaterra en 1967-1968, pero Ogden's Nut Gone Flake es especial incluso dentro de sus filas. The Small Faces ya habían mostrado una sorprendente adaptabilidad a la psicodelia con el único "Itchycoo Park" y gran parte de sus otras producciones de 1967, pero Ogdens 'Nut Gone Flake prácticamente rompió el sobre trayéndonos un californiano sonido veraniego y psicotrópico. Diría que es el mejor y más elaborado album de la banda, muy sinfónico pero sigue teniendo tintes de todo lo que hace grande a los Faces. Este álbum es su guindilla del pastel.

vinyl rip


Las bandas británicas tenían un enfoque inusual a la psicodelia desde el primer momento, a menudo preferían asumir diferentes "personajes" musicales en sus álbumes, ya sea fingiendo "roles" reales en el contexto de un espectáculo de variedades (como en The Beatles 'Sgt. Pepper's Lonely Álbum de Hearts Club Band), o simplemente como narradores de historias en la forma de las cosas bonitas en SF Sorrow, o actores / artistas como en Who's Tommy.


The Small Faces probó un poco de todos estos enfoques en Nut Gone Flake de Ogdens, pero nunca suavizaron su sonido. El material de Side One, en particular, no estaría fuera de lugar en ningún otro lanzamiento de Small Faces - "Afterglow (Of Your Love)" y "Rene" tienen un ritmo fuerte de Kenny Jones, y el órgano de Ian McLagan conduce el antiguo, mientras que su acompañamiento económico de piano embellece a este último; y la guitarra crujiente de Steve Marriott destaca "Song of a Baker".


El canto de Marriott lo ha llevado a asumir dos "roles" distintos, ninguno de los cuales es desconocido: el advenedizo de Cockney en "Rene" y "Lazy Sunday" y el diminuto grito soul en "Afterglow (Of Your Love)" y "Song of a Baker". Parte de la producción de los dos lados es más elaborada, con arpas superpuestas y orquestación ligera aquí y allá, y una serie de canciones más ambiciosas, todas vinculadas por una narración del experto en dialecto cómico Stanley Unwin, sobre un personaje llamado "Felicidad Stan".


El núcleo del sonido, sin embargo, se encuentra en el golpeteo "Rollin 'Over", que se convirtió en un punto culminante del acto escénico del grupo durante sus días finales: la canción parece delgada y mala con una mezcla en la que el bajo de Ronnie Lane es más fuerte que los cuernos sobreengrapados. Incluso "Mad John", que se deriva de influencias populares, tiene un sonido refrescantemente muscular en sus instrumentos acústicos.


En general, esta fue la pieza más conmovedora de psicodelia mod de cuerpo entero que salió de Inglaterra, y ocupó el puesto número uno en las listas del Reino Unido durante seis semanas en 1968, aunque no sin cierta controversia en torno a los anuncios de Inmediate Records que parodiaban el Orador del Señor. Aún así, Ogdens fue el logro más sobresaliente del grupo: incluso había sido la esperanza de Marriott hacer una presentación escénica de Nut Gone Flake de Ogdens, aunque un especial de televisión podría haber estado más en orden.

*por Bruce Eder, traducido de Rockasteria aunque he añadido y cambiado algunas cosas.



*Steve Marriott - Vocals, Guitar
*Ronnie Lane - Backing Vocals, Bass Guitar
*Kenney Jones - Drums
*Ian McLagan - Keyboards





Salurocks!!


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lunes, 11 de junio de 2018

Reliquias del Metal: Armageddon Radio Interview 1975

[Actualizado Junio 2019] Tenéis la entrevista completa en la misma carpeta, alguien ha conseguido ripear el lp completa en un full album track mp3. Agradecimientos a los yardbirds live y la comunidad de armageddon en FB. CONTIENE UN DEMO INAUDITO AL FINAL!!!! SIN TÍTULO. Es un temazo que no incluyeron por no romper la conceptualidad del album porque no pega mucho con el resto, seguramente lo tenían pensado meter ya en el Armageddon II de 1976 pero Relf nos dejó. 




He conseguido la cara A de aquel elepé promo que salió en 1975 (no a la venta) y que esta en discogs que no lo tiene ni dios, seamos sinceros un miembro del grupo de fans de Armageddon en facebook me ha pasado el interview de la cara A (aunque le faltan unos segundos que se cortan al final) pero es ese, y para no subirlo pelado a youtube he decidido completar la cara 1 con sus respectivos temas ya que los tengo vinyl rip y se oyen de miedo, podría haberles metido una ecualización radiofónica pero se oían demasiado bien y me ha dado pena, en la grabación original de esta promo seguramente se oían así.


Thanks to Los Yardbirds Live for the interview.
caratula de este blog


↯↯↯↯ <--

more info on ww.keithrelf.com or the offcial armageddon group 74-75 in facebook.


FAIR USE
"Copyright Disclaimer Under Section 107 of the Copyright Act 1976, allowance is made for "fair use" for purposes such as criticism, comment, news reporting, teaching, scholarship, and research. Fair use is a use permitted by copyright statute that might otherwise be infringing. Non-profit, educational or personal use tips the balance in favor of fair use."

I am not own the rights to this album, I use it only for promitional-cultural use , if the It was a copyright problem I will immediately detelete it .



Salurocks!!

domingo, 10 de junio de 2018

Aum - resurrection - 1969..


Levo toda la tarde intentando bajarlo, pensaba que estaría guapo y cuando por fin consigo el album...
PUTO ROCK CRISTIANO vaya una mierda, los demás albunes de la banda molaban no pensaba que tendrian un album de rock cristiano vaya basura odio el rock cristiano, una cosa es que un grupo en un momento dado use cosas religiosas de forma metafórica o crítica como por ejemplo Night Sun o Scorpions en sus primeros albunes, Flyhing Hat Band.. Nazareth.. Judas Priest.. y otra que directamente sean grupos de rock cristiano intentando usar el rock para meterte el mensaje de Dios por el puto culo como los Exkursions. Si fuera satánico o mitológico si joder, pero no voy a escuchar esta basura. Encima es todo un soft rock muy cutre no se salva ni en la música en sí.


Sobretodo me pasa con el rock duro porque si es blues o es asi country como podría ser rollo Johnny Cash no me importa que hable de Cristianismo pero es que no es lo mismo es otro rollo, no es tan publicitario ni tan asqueroso, donde vas a meter una religion asi en una musica de origen contra cultural y medio satánico/pagano como es el rock.

Rockliquias: Moby Grape ‎– Grape Jam (1968) reliquias del blues. 🇺🇸 [+20 granite creek] 🍄

En caso de emergencia, rompa el cristal.
Si vas porai flipando, caminando y pensando con la mente a 200% es probable que no quieras oir nada ni escuchar nada ni a nadie pero corres riesgo de ir hacia el abismo del bad trip, cuando parece que vas a morir o algo. Esa sensación de que si te paras es peor y no te sientas.


3:27 - 24 jul. 2018

Quizás quieras comer algo es bueno no te tiene por que pasar nada, un zumo no te matara, lo bebes lo saboreas, te relajas te sabe como nada que hayas probado antes, lees el prospecto "zumo tropical" de repente 1000 ideas sobre cosas tropicales vienen a la cabeza, loros, cacatúas, cocodrilos, palmeras, otras cosas (como helicopteros xD).. y mas cosas cosas y cosas que se entrelazan y se entrelazan unas con otras y con otras generando infinitos patrones.. Seguramente ya sabrás de que hablo.

𝕭𝖑𝖚𝖊𝖘 𝖑𝖎𝖘𝖊𝖗𝖌𝖎𝖈𝖔
@marineveteranm4

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Crítica del album por Juan Carlos Miñana, album mp3 editado por este blog. Es un blues eléctrico pero muy muy sutil, sublime y algo experimental, no es pesado y además es casi todo instrumental. Pura mermelada de blues con tintes de Jazz y Big Band. Al Kooper y Mike Bloomfield como músicos de sesión en algunos temas de jameros.. Puro San Francisco y puro sesenta, un disco ciertamente emotivo de los que te llegan a lo más profundo de la patata. Esta muy bien grabado además.

Rockliquias: Moby Grape ‎– Grape Jam (1968): "El segundo disco de los Moby Grape fue publicado en formato doble conteniendo dos discos  "Wow" y "Grape Jam" que posteriormente fueron editados por separado. Hoy nos adentraremos en el mundo de Grape Jam.



La banda surge a mediados de los sesenta en la bahía de San Francisco, Bob Mosley (bajista) y Skip Spence (guitarra) que había tocado la batería con los Jefferson Airplane, reclutan a  antiguos miembros de The Frantics, Jerry Miller (guitarra) y Don Stevenson (batería) junto a Peter Lewis (guitarra). Su primer disco llega en 1967, "Moby Grape", obteniendo un notable éxito comercial y aclamado por la crítica. La discográfica se encargó de una gran promoción con la edición de nada menos que de cinco singles. Su segunda producción llega en el 68, "Wow/Grape Jam" y a pesar de las buenas ventas comenzaron a llegar los problemas debido al consumo de LSD por parte de Spence. que causaron su salida de la banda. Como cuarteto editan  "Moby Grape '69". El siguiente en abandonar es  Bob Mosley que se alista en los marines. Su último disco, "Truly Fine Citizen " llegó a finales de 1969. En 1971 volvieron  con "20 Granite Creek” producido por David Rubinson.


Grape Jam es uno de los dos volúmenes de que consta el segundo disco de Moby Grape. Fue grabado en Nueva York sin la presencia de uno de sus guitarristas, Peter Lewis.  La grabación contiene diversas jams y desfases musicales que pueden resultar de cierto interés para "frikis" [*Freaks] como yo.  También cuenta con ilustres invitados Al Kooper ("Black Currant Jam") y Mike Bloomfield ("Marmalade"). El disco se inicia con "Never" con Bob Mosley cantando a lo Robert Plant en un estilo parecido al "Since I've Been Loving You", aunque el tema de los Led apareció dos años más tarde. Guitarras desenfrenadas y piano desbocado en "Boysenberry Jam", ambiente Costa Oeste. Con Al Kooper al piano en "Black Currant Jam" tenemos una buena "blues jam". "Marmalade" se sigue moviendo por los caminos del blues esta vez con Bloomfield en las teclas. El disco se cierra con "The Lake", desfase psicodélico total. En la edición en CD se incluyen tres temas mas. El primero "Grape Jam #2" es el más rockero. En los dos siguientes, "Grape Jam #9" y "Bags' O Groove", nos llevan por terrenos más jazzísticos incluida sección de viento en el último corte"
J.C.Miñana

Temas
1 Never 00:00 
2 Boysenberry Jam 06:13 
3 Black Currant Jam 12:16 
4 Marmalade 19:26 
5 The Lake 33:30 


Spontaneous Studio Recordings, 1968
6 Grape Jam #2 37:34 
7 Grape Jam #9 46:55 
8 Bags' O Groove 56:05


20 granite creek
También incluido en el link su album del '71, esta vez si 
que es un poco más hard blues, o blues rock pero sigue
en una línea muy perecida de blues.



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